文 | 安青

编辑 | 9527喵咕君

2026年元旦档的电影市场像个喧嚣的集市，各路大片锣鼓喧天抢风头，唯独71岁成龙带着转型之作《过家家》来得悄无声息。

在动辄千万点映的国产院线，过家家虽然还未正式上映，但是点映多天的票房成绩也只有400万，首日预售200万出头。

在同档期的竞争中，它毫无优势，接下来的上映数据也会因为点映数据惨烈，导致后劲儿持续不足。

这部让成龙彻底丢掉拳脚、专心啃文戏的作品，用冷冰冰的票房数字狠狠证明，文艺情怀再动人，撞上现实的市场壁垒，也只能撞得头破血流。

冰火两重天，观众狂夸演技，市场冷眼旁观

《过家家》最让人哭笑不得的地方，莫过于它在口碑和市场上走出了两条南辕北辙的路。

一边是观众的自来水式疯狂点赞，一边是市场的无情冷遇，这种割裂感，简直像给电影行业上演了一出黑色幽默大戏。

看过片子的观众几乎清一色给出五星好评，那个曾经在银幕上飞檐走壁、拳拳到肉的功夫巨星，这一次彻底卸下光环，变成了一个记性差到忘拔钥匙、嘴里反复念叨“瓜子花生”的阿尔茨海默病老人任继青。

没有惊险刺激的追车戏，没有眼花缭乱的打斗场面，只有家长里短的琐碎日常，和老人眼里时而迷茫时而清明的光。

片中一场三分多钟的无剪辑对手戏，成龙把角色面对亲人时的脆弱与眷恋演绎得淋漓尽致，而影院里，成龙的文戏也让不少观众偷偷抹眼泪。

可另一边，市场对这部口碑佳作的态度，相当冷淡。

《阿凡达3》靠着IP红利稳坐头把交椅，《匿杀》凭着血腥复仇的劲爆剧情拿下16.4%排片，就连聚焦境外人质自救的《用武之地》都分到了近10%的排片份额，唯独《过家家》只能在夹缝里求生存。

而观众走进影院时，也更倾向于选择“看得过瘾”的强类型片，而非需要沉下心来慢慢品的温情文艺片，这就导致《过家家》陷入了冰火两重天的尴尬怪圈。

题材剧情硬伤，慢热温情撞不动商业快车

如果说排片少是外部困境，那题材和剧情的先天不足，就是《过家家》票房遇冷的内在死穴。

这部主打“老年温情”的影片，在商业片扎堆的元旦档里，就像一碗清淡的白粥，虽然养胃健康，却很难勾起食客的食欲。

从剧情来看，《过家家》走的是典型的慢节奏叙事路线。

全片围绕阿尔茨海默病老人任继青的日常生活展开，没有一波三折的戏剧冲突，没有反转不断的悬疑剧情，更多的是老人丢三落四的糊涂日常和家人拌嘴的琐碎瞬间，以及对着老照片回忆往昔的温情片段。

比如任继青反复寻找丢失的老花镜，在菜市场和小贩讨价还价却记错价格，抱着旧收音机哼起年轻时的老歌，这些生活化的细节虽然真实，却少了商业片必备的爽点和记忆点。

反观同档期的《匿杀》，开场就是一场惊心动魄的枪战戏，30秒长镜头把紧张感拉满。

《用武之地》聚焦真实案件改编，人质自救的剧情扣人心弦，这些影片能在第一时间抓住观众眼球，而《过家家》需要观众耐下心来慢慢品味，在追求“即时满足”的当下，这种观影门槛无疑拦住了不少路人观众。

更关键的是，影片的温情基调与元旦档的节日氛围完全不搭。

跨年期间，观众走进影院，图的是放松娱乐、寻求刺激，或是感受阖家团圆的喜悦，而《过家家》里关于衰老、遗忘、生死离别的探讨，锚索难免显得沉重压抑，和节日的欢快气氛格格不入。

成龙的无力感，功夫巨星的转型困局

《过家家》的票房失利，不只是一部电影的失败，更暴露了71岁成龙在转型路上的诸多无奈。

一边是不得不转型的现实压力，一边是市场和观众的不买账，这种进退两难的处境，让这位叱咤影坛数十年的功夫巨星，显得格外狼狈。

首先是票房号召力的断崖式下滑。

报告指出，2023年6月1日至20日，中国50个重点城市新建商品住宅成交面积为1062万平方米，环比5月前20天下滑10%，同比(与2022年6月1日至20日的水平相比)下跌22%。基于6月前20天的新房交易数据进行测算，报告认为，今年6月份全国50个重点城市新建商品住宅成交面积预计为1858万平方米，环比上涨2%，同比由涨转跌，下跌22%。

传统合金往往是由一种或两种主要金属元素构成，其他合金化元素的比例相对很低。高熵/中熵合金是近年来发展起来的有别于传统合金的新型合金。高熵合金和中熵合金是由多种主要金属元素构成的合金，二者只是在主要金属元素的种类和数量上有差异。一般而言，高熵合金包含5个或5个以上等原子比的金属元素，而中熵合金则包含3个金属元素。高熵/中熵合金展现出许多优异的力学和物理性能。

遥想当年，“成龙电影”这四个字就是票房的金字招牌，可近年来，成龙的作品票房持续走低，口碑也褒贬不一。

前作《传说》一味堆砌特效和打斗场面，剧情空洞乏味，最终票房惨败，豆瓣评分只有4.3分。

到了《过家家》，即便成龙拿出了职业生涯最走心的表演，依旧没能撬动票房，这足以说明观众对“成龙”这个IP的信任度，已经大不如前。

当成龙突然放下拳脚，转型去演一个温吞的老年角色，很多观众一时难以接受，这种刻板印象就像一道无形的枷锁，死死困住了成龙的转型之路，即便他的文戏演技再出色，也很难让所有观众买单。

其次是身体条件与市场定位的矛盾。

71岁的年纪，让成龙再也无法像年轻时那样，完成那些高难度的危险动作。

拍动作片的风险越来越高，转型文戏成了他的必然选择。

可市场对中老年男演员的文戏需求本就有限，尤其是这种主打温情文艺的角色，很难像年轻流量明星那样，引发广泛的话题讨论和关注度。

路演现场，成龙依旧保持着几十年如一日的敬业态度，但这种有心无力的感觉，恐怕只有成龙自己才能体会。

《过家家》的遭遇，像一记响亮的耳光，不仅扇醒了成龙的文艺梦，更扇疼了整个电影市场的脸。

如今的电影市场，正陷入唯流量论、唯爽感论的畸形怪圈。

《过家家》凭着过硬的演技和真挚的情感，收获了观众的一致好评，却因为排片太少，难以触达更多潜在观众。

这种“劣币驱逐良币”的现象，不仅伤害了那些认真创作的电影人，也让观众逐渐对电影市场失去信心。

电影市场的健康发展，既需要商业片的流量支撑，也需要文艺片的温度和深度。

《过家家》的票房失利，不该成为文艺片的挽歌，而应成为电影市场的一面镜子，照见行业的浮躁与盲目。

或许下一次钢绞线规格 ，成龙也能找到文艺与商业的完美平衡点，给观众带来更大的惊喜。