仙侠剧看多了芜湖预应力钢绞线价格，确实会累。

那些轮回几世的苦恋，那些动不动就要拯救的苍生，看第一遍是震撼，看到第十遍就只剩下熟悉的配方。你甚至能猜到下一句台词是什么。

累了一天回家打开电视，谁还想跟着主角一起背负三界命运。只想看点不用过脑子的，能笑出来的东西。

《咸鱼飞升》这名字一出来，味道就不太对。

它没打算让你哭。

主角的梦想不是当救世主，他的终极目标听起来有点没出息，就是躺平。在一个人人修仙、卷生卷死的世界里，这种目标反而成了最大的反叛。别的剧讲如何逆天改命，它讲如何把“改命”这个选项从人生清单里划掉。

这想法挺有意思的。

不是躺平本身有意思，而是在一个不允许躺平的语境里，坚持躺平所需要的勇气，某种程度上不亚于去挑战天道。它把那种内卷的疲惫感，直接做成了剧集的底色。你看的时候不会紧张主角明天会不会被仇家追杀，你只会好奇，他今天用什么新花样来应付催他修炼的师父。

手法是荒诞的，底子倒是挺写实。

我们当然不鼓励年轻人真的都去当咸鱼。社会的发展需要每个人的奋斗和贡献。但这部剧用一种夸张的、喜剧化的方式，映照出了当下某种普遍的心理状态，一种对单一成功学叙事的轻微反讽。它没提供答案，只是把一种情绪摊开给你看。

能让人会心一笑，它的任务其实就完成了一大半。

毕竟，在所有的娱乐产品里，让人放松的优先级，有时候应该排得比让人受教育更高一点。我的意思是，总得给大脑一个放空的时间。

《咸鱼飞升》就在做这件事。

《种地吧，卷王》这剧名，听着就让人想点开看看。

它讲的故事很简单，一个卷王重生之后，不打算再卷了，只想找个地方种地。

恋爱是不谈的，麻烦却总是自己找上门。

现在打开视频网站，不是打打杀杀就是爱得死去活来，看多了确实有点累。这种只想躺平却被迫营业的设定，反而对上了很多人的胃口。它不像正餐，更像那种随手点开，能让你暂时忘掉点什么的零嘴。

演员选得有点意思。

演宋潜机的是王鹤棣。

大部分人记住他，大概还是因为《苍兰诀》里的东方青苍。那个角色太鲜明了，强大，深情，带着一种不容置疑的压迫感。从那样的月尊，跳到只想种田的咸鱼，这中间的距离，恐怕比剧本里写的还要远一些。

王鹤棣这次把偶像包袱扔得挺干净。

他演一个重生后想明白的人，每天最大的愿望就是晒太阳和种土豆。

这角色，基本就是条咸鱼。

上一秒还是睥睨众生的月尊，下一秒就琢磨起自家地里那点收成。这个落差本身，已经构成了某种荒诞的喜剧框架。至于他能在这个框架里玩出什么花样，那是另一回事。

李沁是特邀出演。

她演妙烟，设定是修仙界的第一美人。

导演这个选角，很对路。几张流出来的剧照里，她一身白衣，脸上蒙着层纱。那种感觉，怎么说呢，不是演出来的清冷，更像是一种自带隔阂的气场。确实挺扎眼。

李沁演第一美人，这事基本没什么争议。

从庆余年那个拿着鸡腿的林婉儿开始，她的古典和稳当就摆在那里。后来那些角色再怎么变，底子还是那个底子。观众信这个。

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张雅钦的名字，是跟着《国风芳华》一块儿被记住的。夏梦在《一笑随歌》里干了什么，看过的人心里有数。再加上汪铎和佟梦实，这张演员表往那儿一放，意思就很明白了。他们没打算在“养眼”这件事上客气。

一个故事，主角是条看破红尘的咸鱼。这话听起来有点怪，但好像又没那么怪。咸鱼为什么不想翻身了，它到底经历了什么，这才是关键。我得说，这个设问本身，就带着一股子精准的疲惫感。它戳中的不是古代的某个书生，可能就是现在盯着屏幕的这个人。

我们好像都懂那种滋味。

不是不想游了，是觉得那片海也就那样。故事把这种当代的倦怠，包装进一个古装的壳里。手法不算新鲜，但切口找得挺准。它没打算教你奋斗，它先承认了累。光是这一点，就足够让很多人坐下来，钢绞线厂家看看这条咸鱼的后半生。

宋潜机这个人，上一世把修仙这件事干到了头。

你能想到的所有手段，所有算计，他都用上了。最后他确实站上了那个位置，权力和力量都在手里攥着。

然后就被最信任的人从背后捅了一刀。

天下人的唾沫星子差点把他淹死。心灰意冷，最后自己把自己炸没了。这个结局，差不多是修仙界打工人的终极噩梦，那种创伤后应激障碍，得缓好几辈子。

所以重活一次，他彻底明白了。

还修什么仙。

争什么霸。

没意思。

种地比那些实在多了。

他后来就完全照着咸鱼那套活法过日子。找个最偏的村子一蹲，每天最大的正经事就是晒太阳，伺候他那几垄土豆。以前抢破头的功法秘籍送上门，他看都懒得看，摆手的频率高得跟见了鬼似的，嘴里就念叨使不得。真的使不得。

命运这东西，总是不按常理出牌。

你越是想要躲开，麻烦就越是会自己找上门来。

他想安安静静地种地，可过去那些人和事，那些恩怨，好像总能闻到味道一样，一个接一个地找过来。

事情发展到最后，一场看起来和他毫无关系，却关乎很多人生死的巨大危机，它的源头，居然也能绕回到他身上。

这大概就是最不想当救世主的那个人，最后却不得不成了救世主的故事。

主角总在念叨，说他就想种地。

麻烦找上门，他就随手解决掉，像掸掉肩上的灰。

这部剧的趣味就在这里。一个揣着上辈子本事的人，这辈子只想当条咸鱼。他用一种近乎敷衍的态度，去应付那些别人看来天大的危机，过程里还总带点无可奈何的滑稽感。这感觉，比单纯的碾压要复杂一点。

他眼里的普通种田手法，长出来的东西能让仙界那帮人瞪大眼睛。

勉强收下的小弟，后来成了赶都赶不走的尾巴。

他只想守着的那个小院子，不知不觉就成了别人嘴里的传说。这种反差构建了全部的戏剧张力，你想藏起来的东西，偏偏每一样都亮得刺眼。

故事当然不会停在田园诗里。

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麻烦大到一定程度，躺平那条路就走不通了。

你珍视的那些琐碎日常，身边那些具体的人，忽然就暴露在威胁底下了。这时候，再咸的鱼也得翻个身，把丢下的武器捡回来。守护点什么，总得付出点代价，哪怕代价是离开自己那张最舒服的躺椅。

角色的弧光，大概就是这么来的。从管好自己，到不得不扛起点别的什么。

设定和演员是一回事，制作是另一回事。这部剧在制作上，没打算糊弄。

他们跑去新疆实景拍。种田的戏，仙界的戏，都要那个实在的底子。江布拉克的麦浪，努尔加大峡谷的地貌，这些东西放进镜头里，仙侠故事就接了地气，或者说，接了地脉。画面质感有了着落。

截图键估计是闲不下来了。

《咸鱼飞升》的剧照放出来，服化道这块没掉链子。

李沁那身衣服，浅白色，纱的料子，一层层渐变过去，确实有点不食人间烟火的意思。张雅钦的紫袍战损妆，神秘感是有的，但仔细看，嘴角那点伤，又带出些别的东西。夏梦的红蓝华服最扎眼，颜色撞得直接，人物性格反倒一下子立住了。

这几个造型摆在一起，谁是谁，不会弄混。

仙侠剧拍到今天，套路都快磨出包浆了。《咸鱼飞升》的路子不太一样。它把谈恋爱那套先放了放，主角忙着种田。也不是真种田，是个说法。用躺平来调侃内卷，这话本身就有意思。故事讲选择，讲守护，但用的是轻喜剧的壳子。

没有那么多撕心裂肺的哭戏。看的时候不用备纸巾。

会笑一下，那种很轻的笑，自己可能都没察觉。成长线埋得也浅，不是劈头盖脸告诉你主角多伟大，是慢慢渗出来的。像水渗进土里，你看不见过程，但知道那里变湿了。

如果对仙侠剧那老三样有点烦了，这片子可以看看。至少能图个新鲜。乐子肯定是有的。

设定清奇，这是个事实。李沁的造型，至少从静态图看，做到了惊艳。种草这个词用在这儿芜湖预应力钢绞线价格，挺合适。至于观众对这条咸鱼感不感兴趣，那是播出后的事了。