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国风·邶风·式微
shì wēi shì wēi ， hú bù guī ？
式微式微，胡不归？
wēi jūn zhī gù ， hú wéi hū zhōng lù ？
微君之故，胡为乎中露？
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式微式微，胡不归？
wēi jūn zhī gōng ， hú wéi hū ní zhōng？
微君之躬惠州预应力钢绞线价格，胡为乎泥中？
[请记取咱们 国粹梦 www.guoxuemeng.com]天黑了，天黑了，为什么还不回？要是不是为君王，何故还在露珠中！
天黑了，天黑了，为什么还不回？要是不是为君王，何故还在泥浆中！
式：作语助词。微：（日光）衰微，薄暮或曰天黑。
微：非。微君：要不是君王。
中露：露中。倒文以协韵。
躬：身段。
《国风·邶风·式微》是先秦时间的诗歌。摄取反问、隐语、互文等多种修辞式，热诚抒发清脆而多情致。重章换字，押韵融合。兼有诟谇的句式，节拍感强，韵律融合好意思，用词十分小巧。式微也成为后世诗歌中常用的意想，对后世古典诗歌有着远的影响。
相传周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎入民间收罗民间歌谣，把疏漏反应东谈主民风景贫瘠的作品，整理后交给太师（精良音乐之官）谱曲，演唱给皇帝听，算作施政的参考。这《式微》便是刻的反应了社会现实的诗歌。
手机号码：15222026333周代由文、武奠基，成、康旺盛，史称刑措无须者四十年，这时可称为周代的黄金技艺。昭、穆以后，国势渐衰。其后，厉被逐，幽被，平东迁，插足春秋技艺。春秋技艺室衰微，诸侯并吞，夷狄交侵，社会处于飞来横祸之中。相传周代设有采诗之官，每年春天，摇着木铎入民间收罗民间歌谣，把疏漏反应东谈主民风景贫瘠的作品，整理后交给太师（精良音乐之官）谱曲，演唱给皇帝听，算作施政的参考。反应周初至春秋中世社会生涯面孔的《诗经》，就举座而言，恰是这五百年间社会生涯面孔的形象反应，其中有先祖创业的赞歌，祭祀神鬼的乐章；也有贵族之间的宴饮往返，劳逸不均的怨愤；有反应处事、猎以及大批恋、婚配、社会习俗面的动东谈主篇章。 这《式微》便是刻的反应了社会现实的诗歌。
[搜索 国粹梦 即可回拜本站]《国风·邶风·式微》唯一短短二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回？诗东谈主紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。风趣是说，为了君王的事情，为了供养他们的玉体，才不得不穷年累月、日夜不辍地在露珠和泥浆中驱驰劳顿。可是，《式微》诗险阻二章只变换了两处笔墨， 但就在这明的变换中， 体现出了作用词的具匠心。
其， 章“微君之故”和二章“微君之躬”。险阻章只变换“故”“躬”两字， 却使诗歌语义富有、押韵融合。“微君之故”， 朱熹《诗集传》释为： “我若非以君之故”； “微君之躬”， “躬”是“躳”的异体， 《尔雅·释言》： “躬， 身也。”躬、身二字互训， 故“躬”即自己也， 也即“君”。“微君之躬”即“我若君”。上章言“我若非以君之故”， 下章言“我若君”。险阻章抒发洽商的风趣却诈欺不同的字眼， 把作委婉含蓄的热诚抒发得长篇大论。其二， 章“胡为乎中露”和二章“胡为乎泥中”。“露”为“路”的假借字。《尔雅·释名》： “路， 露也。言东谈主所践蹈而露见也。”玉润《诗经原始》： “‘泥中’犹言泥涂也。”按： “中露”也即今俗话所谓心里千里千里的， 像被什么东西堵得慌； “泥中”犹今所谓堕入泥中而不行自拔。因此“中露”、“泥中”是虚写而非实写， 险阻章可彼此补充清楚。
同期，作字数的变换中， 弥远不健忘押韵的融合。章“故”、“露”为阴声“鱼”韵和入声“铎”韵同用； 二章“躬”、“中”押阴声“侵”部韵。此两句在抒发作想想热诚的同期， 又能押韵融合字数整皆， 有箭双雕之功。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非东谈主处境以及他们对统者的满腔气氛，给读者留住其刻的印象。
由是，重章换字， 押韵融合。体现了唱三叹、余味穷的特。体现了《诗经》小巧凝练的话语，兼有诟谇的句式， 节拍感强。《式微》诗短短32个字， 就包含了三言、四言和五言等多种变化，锚索 精巧与机动相整， 交集散乱， 智商地抒发女主东谈主公想想热诚的振荡。而其句式的遴荐又是跟着诗的本质和想想热诚而机动变化的， 增强了诗的节拍感。总之， 《式微》诈欺话语的艺术， 非但韵律融合好意思， 况兼用词小巧。
在艺术上，这诗以设问强化话语果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的挑升设问。诗东谈主遇到统者的压迫，起早贪黑地在郊外干活，有不行回，苦不可言，当然要倾诉心中的诉苦挣扎，但要是是正言直述，则易于穷尽，摄取这种虽疑而故作有疑的设问体式，使诗篇显得清脆而多情致，同期也引东谈主瞩目，启东谈主以想，所谓不言怨而怨自矣。恰是因为这些修辞手法的明使用， 才使《式微》诗“意境具于词语除外， 反复看去，觉其含义穷。”
对于此诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流一火于卫，其臣作此劝他回国。刘向《列女传·贞顺篇》说是卫侯之女嫁黎国庄公，却不为其所纳，有东谈主劝以归，她则“终捏贞，不违妇谈，以俟君命”，并赋此诗以明志。二说均妄生穿凿，因为论是实指黎侯或黎庄妇东谈主，都穷苦史实佐证。余冠英觉得“这是苦于劳役的东谈主所发的怨声”（《诗经选》），乃切诗旨。
诗凡二章，都以“式微，式微，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回？诗东谈主紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。风趣是说，为了君王的事情，为了供养他们的玉体，才不得不穷年累月、日夜不辍地在露珠和泥浆中驱驰劳顿。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非东谈主处境以及他们对统者的满腔气氛，给读者留住其刻的印象。
在艺术上，这诗有两个特质。是以设问强化话语果。从全诗看，“式微，式微，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的挑升设问。诗东谈主遇到统者的压迫，起早贪黑地在郊外干活，有不行回，苦不可言，当然要倾诉心中的诉苦挣扎，但要是是正言直述，则易于穷尽，摄取这种虽疑而故作有疑的设问体式，使诗篇显得清脆而多情致，同期也引东谈主瞩目，启东谈主以想，所谓不言怨而怨自矣。二是以韵脚映衬热诚歧视。诗共二章十句，不仅句句用韵，况兼每章换韵，故而全诗词气紧凑，节拍须臾，情调急迫，充分抒发出了服劳役者的灾荒过情以及他们日益增强的背弃暴政的决心。从此诗所用韵脚分析，前章用微韵、鱼韵，后章为微韵、侵韵，这些韵部都较适抒发哀远千里痛的心情。诗东谈主的随情用韵，使诗情藉着韵脚所体现的热诚基调赢得了充分的强调。是以玉润评此诗云：“语浅意，中藏限义理，未许疏漏东谈主卤莽读过。”（《诗经原始》）
由于《毛诗》将此诗线路成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，是以“式微”词竟迟缓衍为古典诗歌中的“掩盖”意想，如唐维“即此羡优游，惋惜吟式微”（《渭川田》）；孟浩然“因君闾阎去，遥寄式微吟”（《都下送辛医生之鄂》》；贯休“东风来兮歌式微，云谈东谈主召来归”（《别杜将军》）等等惠州预应力钢绞线价格，由此也可见出此诗对后世的影响。
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